由新華社與應急管理部聯(lián)合推出的《中國守夜人》是一部系列的新聞紀錄片,影片7集在國內(nèi)全網(wǎng)一經(jīng)發(fā)布便引發(fā)強烈反響,僅新華社客戶端單集播放已近千萬,全網(wǎng)播放量已突破2億次。任杰作為《中國守夜人》總導演接受媒體采訪,講述了他眼中的“中國守夜人”。

我們看到很多此類題材的災難片,但是《中國守夜人》似乎與同類題材區(qū)別很大,您和創(chuàng)作團隊在這個問題上是如何考量設計的?

首先我們不是類型化故事片,不是為了娛樂大眾的,新聞紀錄片對我們團隊每一個人而言,都是有使命感的。我們創(chuàng)作的第一原則就是“真實”原則,這里包括:事件真實、人物真實、情感真實?？梢哉f,我們從一開始就是在這個出發(fā)點上進行創(chuàng)作思考的。同時我們對整個作品始終有一個觀念:在平凡中看見細節(jié),細節(jié)里找到震撼與感動。因此,我們希望將作品重心放在平凡的英雄是如何成長、精神的力量是如何傳承、不可能完成的任務大家是如何一點點拼搏協(xié)作,將那些鮮為人知的點點滴滴匯聚成中國應急人的日常情感記事簿。當我從鏡頭里看到一個兒子幾年沒有回家過年,吃到媽媽餃子那一瞬間的淚崩,我知道他就是我們每一個人,我們中國人的那種樸素的感情是都有共情的。與其說我們創(chuàng)作挖掘拍攝守夜人,不如說是他們的日常在引導我們的感情,他們用真實的日常工作和不可思議的驚人毅力,給我們平凡的創(chuàng)作注入巨大的動能和力量。

在視覺表現(xiàn)方面,中國守夜人還是一如既往的有自己獨特的美學,影片的特質(zhì)還是很大程度上區(qū)別于常規(guī)新聞報道和專題紀錄片,您是如何考慮的?

《中國守夜人》是一種“鋼質(zhì)”的作品,烈火波濤、洪水雪山,所有的極端環(huán)境下,生死之間中都是極致美學。即便是新聞紀錄片,也應該是盡量使用電影語言去表達,因此影片里的同一個場景下十幾個機位的拍攝、豐富的景別和調(diào)度,既可以應對各種突發(fā)進程中的可能性,又是對視聽語言的極大豐富。這里面也采用了大量的科技手段,包括防爆體系的拍攝和無人數(shù)控等,沒有現(xiàn)在的技術便捷無法完成很多特殊要求的鏡頭。從內(nèi)容創(chuàng)作本身而言,可以說真實的新聞事件是基底,人物的情感和精神塑造是核心,因此“新聞+美學+科技+思想”是我們整體創(chuàng)作的要求和追求。

看過系列紀錄片《中國守夜人》之后似乎意猶未盡,讓我們深入全面了解了應急管理原來包括這么多方方面面,后面是不是會繼續(xù)拍下去呢?

該系列新聞記錄作品播出之后,我們收到來自各方的反饋,很多網(wǎng)友的真摯留言讓我們拍攝的主創(chuàng)團隊還有報道記者們都很感動,我們也通過這樣的創(chuàng)作受到很多啟發(fā)。中國應急管理是一個大系統(tǒng)、大家庭,千千萬萬的平凡身軀為我們扛起一個個平安的夜晚和溫暖的家國,這里的故事是講不完的,中國守夜人這個系列影片只要還有條件我們都會繼續(xù)拍下去。未來會籌劃電影版的《中國守夜人》,讓真實的中國故事能夠被世界看到,讓更多人可以感受中國人那種深藏心中的家國之愛。在這里我代表攝制組的同仁們對那些“守夜人”們說一聲,你們辛苦了,世間沒有超級英雄,但有你們。

當初選定“應急救援”這樣一個特殊題材,是什么原因呢?

我一直都想拍攝關于消防員和救援人員的生活與工作,想走近他們的工作和生活日常,讓觀眾隨著攝像機畫面一起見證這些平凡英雄的喜怒哀樂,讓他們得到更多人的關注、理解和敬重。新華社和應急管理部給了我這次創(chuàng)作的機會,也是使命光榮,無比期待。尤其是感謝他們的一直以來的支持,才讓這份初心能夠變成實踐,成為真實的新聞紀錄片作品。

我們在片中看到了很多在救災現(xiàn)場記錄下來的真實畫面,您和團隊在拍攝過程中一定有很多難忘的經(jīng)歷和體會吧?

由于題材特殊,我對攝制組的要求是拍攝內(nèi)容必須真實動人,因此拍攝過程中堅持與一線作戰(zhàn)同行、與現(xiàn)場救災同步非常重要。在這里我要對執(zhí)行導演單飛和團隊所有同仁表示感謝,他們?yōu)榱送瓿蛇@一要求與應急人一同面對了火災、地震、水災等各種災害,拍攝難度極高、耗時極長,在無數(shù)個24小時不間斷的全景追蹤式記錄中,我和團隊切身體會到了應急救援過程的艱難和危險,目睹了這些“守夜人”的汗水、血水與淚水,也感受到了他們的責任和擔當。

我們的攝制組最遠到達大興安嶺原始森林腹地,跟蹤拍攝了駐扎在那里的森林消防戰(zhàn)士一個月多的時間,荒原百里沒有人煙,網(wǎng)絡信號時有時無,那種與世隔絕的巨大寂寞感很難想象,但戰(zhàn)士們卻要常年耐住寂寞與思念,只為守衛(wèi)青山。形成鮮明對比的是攝制組在重慶的拍攝,在解放碑人口密度的最大的區(qū)域,一周內(nèi)攝制組跟隨出警二十余次,最多的一晚上就有五次,救貓救狗、開門開鎖,絕大多數(shù)都是周邊居民隨事瑣事,但消防員一句話讓我們明白,那是因為他們是離老百姓貼得最近、聯(lián)系最緊的隊伍。

《中國守夜人》中有一集是講北京冬奧會和冬殘奧會開閉幕式的消防安保工作,在那場讓全世界為之驚艷的開幕式背后是四萬六千多塊屏幕、一萬四千平方米的地屏面積和冰瀑、數(shù)以億計的電器元件、上千個點位、上萬枚焰火、兩萬七千余種道具、四千八百盞燈……這樣的消防工作全世界沒有任何一個國家做過,是“守夜人”們用整整420天守護了鳥巢八萬兩千四百平方米的平安,踐行著他們忠誠與擔當,這樣的幕后英雄在《中國守夜人》還有很多。

最后還有一個問題,就是導演對“中國守夜人”這個選題還有什么期待?

其實我們現(xiàn)在特別需要講好真實中國的故事,我們從新聞領域中不斷地走進學習,深入了解,咱們國家不缺好題材,那些真實的感動與震撼是令人振奮的。因此這些年我們一直在新聞和影視兩個領域做探索和融合。從新聞電影《我們是第一書記》到《中國守夜人》其實就是一脈相承,我們一直都在思考探索新聞的IP化、新聞的影視化,以及新聞產(chǎn)品和影像創(chuàng)新之間如何鏈接新表達。我希望《中國守夜人》在全網(wǎng)播出后取得一些好的反饋,這是一種鼓勵,也是一種新的探索,更是一個新開始。我們將繼續(xù)深化地研究和打造大熒幕作品,為新時代的新聞記錄電影能夠貢獻一些微薄的力量。從紀錄片創(chuàng)作中沉淀經(jīng)驗,從新聞中汲取真實力量,從故事片中借鑒影像語言的豐富手法,讓《中國守夜人》可以既好看,又真實感動,承載更多的普世價值觀,走向世界。

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