讓男孩學(xué)會勇敢和擔(dān)當(dāng)，讓女孩走向獨(dú)立和高貴。

您的職業(yè)是地質(zhì)勘探工程師，請問您是在什么契機(jī)下開始創(chuàng)作動物小說的?

答：我長期在河西走廊南部的祁連山區(qū)和北部的荒原山區(qū)生活工作，和很多野生動物，比如野牦牛、狼、棕熊、雪豹、青羊，羚羊、馬鹿、藏野驢、猞猁和各種狐貍、多種鳥類有過近距離接觸，時間久了，對它們的習(xí)性有所了解，對人與自然的關(guān)系也有了書本之外的一些認(rèn)識，逐漸便產(chǎn)生了寫寫它們的念頭。第一次觸及我寫動物小說的念頭的是我在祁連山里碰到過一頭馬鹿，它因?yàn)榛蜃儺悾っ前咨?，所以被鹿群?qū)逐，只能在人類的村莊邊靠著人類的施舍生活。這只白鹿長期缺乏曠野生活的歷練，體質(zhì)較弱，后來在一次意外受傷后潸然離世。我得知這一消息后，心情很沉重，激發(fā)起強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動，這就是《白鹿》，基本算是我走上動物小說的起點(diǎn)。

在開展地質(zhì)調(diào)查時，您可以跟西部的大自然親密接觸，這樣的工作經(jīng)歷給您的小說帶來了哪些滋養(yǎng)?請您介紹下新作《擁抱大象》的亮點(diǎn)。

答：文學(xué)創(chuàng)作的原則之一是寫自己熟悉的生活。我也不能例外。

我長期生活、工作在祖國北方，尤其是西北和華北，雖然也在南方多地工作生活過，但很少寫那些地方的故事。某個地區(qū)的短時間經(jīng)歷通常只能看到當(dāng)?shù)匚幕谋硐螅潴w驗(yàn)寫寫詩歌散文隨筆雜談游記尚可，寫長篇小說還是有一定難度，除非作者對一陌生之地有了充沛的情感活動，則可另當(dāng)別論了。

2021年6月的一天，云南晨光出版社的編輯打來電話，問我是否關(guān)注到一群原本生活在西雙版納一帶的大象長距離向北移動的消息。我說注意到了。她又問，有沒有興趣寫一本關(guān)于大象的書?

我卻毫不遲疑地答應(yīng)了。

此前，我多次去過云南很多地方，但并未見過野生大象，對當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗也不過是有些粗淺的見聞，但要寫一本關(guān)于云南大象的書的念頭卻早已在心里扎根，且做過漫長而充足的準(zhǔn)備。

2018年11月28日，一早打開手機(jī)，就收到女兒的問候。我當(dāng)即就笑了，小家伙又想借機(jī)蹭一頓美餐了。

那天是我的陽歷生日。我和很多同齡人一樣，通常過陰歷生日。女兒逐漸長大，為了讓平淡的日子多一些喜慶色彩，她每年要給我過兩次生日。

我一邊翻著手機(jī)，一邊和妻子籌劃著晚上去什么地方請女兒吃飯時，卻在一個動物研究者的朋友圈里看到一條消息：上海動物園一頭名叫版納的大象三天前去世了。

在中國，關(guān)注大象的人，恐怕很少有人不知道版納。我很小的時候就聽說過它的故事。

1971年，上海動物園經(jīng)有關(guān)部門同意去云南捕捉到一頭七歲左右的小象。這就是版納。此事后來被拍成電影，改編成了小人書等多種文藝作品。我就是通過電影和小人書了解到版納的故事的。

成年后，我多次去過上海，多次計劃去動物園看看版納，均因時間關(guān)系未能成行，不想，這一愿望就此破滅。

版納到上海不久，和一頭來自北京的公象八莫結(jié)婚，46年來生育了八個子女，為上海動物園做出了巨大貢獻(xiàn)，它本身也成為很多上海人童年時代的美好記憶，孩子們還給它起了一個可愛的小名，象鼻頭。

可文章的一個細(xì)節(jié)卻令我潸然淚下——版納自從生下第一個女兒之后，再也沒有躺下來休息過，僅僅在2017年的一天因傷病而摔倒過。

大象體重太大，足部承受的壓力很大，通常都需要修腳，因此它們總是躺著睡覺。有研究者認(rèn)為，這可能是因?yàn)榘婕{是被人從媽媽身邊強(qiáng)行帶走的，所以她不想讓自己的孩子遭受自己的命運(yùn)而采取的堤防措施。

長期保持站立姿態(tài)，版納腿部關(guān)節(jié)和腳掌受到嚴(yán)重傷害。

據(jù)當(dāng)?shù)卮迕裾f，版納剛被抓捕的那些天，連續(xù)多個夜晚都能聽到一頭母象在森林里凄厲地悲號。多方數(shù)據(jù)顯示，那正是人象關(guān)系惡化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

我沖動地打開電腦，查閱了大量關(guān)于版納的資料，當(dāng)天便拿出框架，起好了書名：《終身站立》。

此后多年，我潛心收集關(guān)于大象的信息，去云南多地考察，列出了詳細(xì)提綱，靜待時機(jī)。這群大象的北移，點(diǎn)燃了我蓄積已久的創(chuàng)作之火。

2021年6月，我在先期采訪了亞洲象研究和大象北移處置小組的專家后，和幾個編輯從昆明驅(qū)車一路沿短鼻家族的北移路線調(diào)研，抵達(dá)西雙版納后，又反向順著它們的足跡扎扎實(shí)實(shí)地走了一遍，采訪了更多的大象專家，先后去了曼掌村，大象食堂，香煙箐等多個地方，現(xiàn)場考察觀象塔，防象小學(xué)，獲得了很多大象活動的遺跡，走訪了很多當(dāng)?shù)卮迕?，聽他們講述他們和大象的故事。

尤其值得記錄的是，一天下午，我們在山里一個茶園中看到很多大象留下的新鮮足印和糞便。我們正準(zhǔn)備撤離，同一個山頭的不遠(yuǎn)處突然出現(xiàn)了幾頭大象的身影。大象早就發(fā)現(xiàn)了我們，它們側(cè)著身體，安靜地站在原地，碩壯的身體在夕陽里閃著磚紅色的光，如同幾塊巨大的花崗石。

我們一時忘記了恐懼，在相距三四十米的地方對著它們拍照?；蛟S是大象太過安靜，我們得寸進(jìn)尺又向前走了幾步。大象終于失去耐心，焦躁地呼扇了幾下蒲扇樣的耳朵，轉(zhuǎn)過身，揚(yáng)起鼻子，在空中做了幾個勾手讓我們過去的示意，隨后咆哮一聲，朝我們走來。我們倉皇撤退。

它們的步伐很慢，但速度奇快。我們沒跑出多遠(yuǎn)，它們已經(jīng)站在我們剛才的位置上了。領(lǐng)頭的是一頭成年大象，它的體型簡直就像一列恐怖的火車頭，大半個天空都被它遮蔽，光線瞬時暗淡下來，叫聲也如老式火車那樣低沉而高亢，足以把大地撕開一個口子。

我們瘋了似的逃跑，途中，我和一個編輯還被茶樹絆倒，受了些小傷。

所幸，大象見我們不是來攻擊它們，而且已經(jīng)主動撤退，因此沒有真正放開追擊。大象的奔跑速度可達(dá)每秒九米，而且持續(xù)奔跑的能力極強(qiáng)，即便是面對博爾特那種飛人，它只要想追，你就甭想逃脫。

那驚魂一刻讓我們生出了死里逃生的驚喜，當(dāng)晚興奮得難以入睡。

第二天一早，我們驅(qū)車離開，在公路邊再度遇到一群大象，估計有二十來頭。隔著一片田野和一條河流，大象們悠閑地行進(jìn)著，不時還停下來，彼此游戲打鬧一番。一頭小象上坡時摔了個跟頭，它的媽媽站在一邊看著它，它爬起身，上了坡，繼續(xù)往前走，母象密切地跟在身后。沒有哪頭大象朝我們這邊哪怕只是瞟上一眼，好像我們分別在各自的家里，互不相干。

考察結(jié)束回到北京，我又收集查閱了大量云南民俗民風(fēng)和大象的資料，將原來的提綱進(jìn)行了天翻地覆的修改，確定了新的書名《擁抱大象》，開始了創(chuàng)作。

最初的寫作并不像想象的那么順利。寫作過程中，那群大象幾乎每天都還會出現(xiàn)在各類媒體上，但社會上普遍流行的一個問題干擾著我的思路——

大象到底有什么生態(tài)意義?

我密切關(guān)注著專家的各種答復(fù)，似乎都不太滿意。這嚴(yán)重困擾著我的創(chuàng)作進(jìn)程。看看交稿的日期就要到了，還是沒有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

文學(xué)創(chuàng)作最忌主題先行，但如果沒有一個清晰的目標(biāo)，寫作本身也將無法成立。忽然有一天，我凝滯的大腦閃過一陣波濤，一個截然相反的問題澎湃而出，人到底有什么生態(tài)意義?

剎那間，眼前豁然開朗。

地球從最初形成到現(xiàn)在大約46億年了，大象和很多動物都在地球上生活了千百萬年，鱷魚等有些物種甚至已經(jīng)繁衍生息了上億年，而人類的生物史不過百萬來年，文明史僅僅萬年左右?？墒牵慨?dāng)我們談?wù)搫又参锏臅r候，最常使用的詞匯就是“益蟲異獸”或“有益的植物”，相對應(yīng)的自然是“害蟲害獸”或“雜草和有害植物”了。

有一次，我在講座中說，地球是我們和所有動植物共同的家園。一個小讀者問：也是蚊子的嗎?

我反問：假設(shè)地球上的蚊子滅絕了，會是什么后果?

答案非常簡單：食物鏈?zhǔn)黔h(huán)狀的，如果蚊子滅絕了，所有的生物可能就滅絕了。因?yàn)楹芏鄤游镆晕米訛樯?，而有些動物以吃蚊子的動物為生。那種以人類為中心的價值觀立場，正是大自然遭受厄運(yùn)的根本動力之一。

地球46億年來的演化史中，已經(jīng)有無數(shù)的物種滅絕了，但那是自然進(jìn)化的結(jié)果。任何自然進(jìn)化的滅失都伴隨著更高一級生物的誕生?？茖W(xué)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，人類生產(chǎn)生活造成的生物滅絕速度和數(shù)量遠(yuǎn)超自然演化過程，這也是我們之所以面臨生態(tài)壓力的重要原因。

自然演化的滅絕是謀求新生，人為破壞的滅絕則是災(zāi)難。無論從自然規(guī)律還是人類法則來講，施害者必然是災(zāi)難最終的承受者。一如我在一首詩中所說：

沒有人能殺死一條河流

河流可能會干涸

死亡的一定是兇手

科學(xué)研究證實(shí)，距今一萬年前，地球上大約有10種大象，廣泛分布于五大洲，如今只剩下了三種，非洲草原象、非洲森林象和亞洲象。這一現(xiàn)象恰好和人類的文明發(fā)展史吻合。也就是說，是人類活動導(dǎo)致了大象，或者說長鼻目的衰退，而不是相反。這一結(jié)論大概還能用在很多別的物種身上。

讀者們可能都聽說過黃河象，以及曹沖稱象的故事。大量歷史文獻(xiàn)和考古發(fā)現(xiàn)證實(shí)，大象曾經(jīng)幾乎遍布中國各地，4000年前的北京就有大象的足跡，如今只在云南有它們的身影。

短鼻家族的北移一度被認(rèn)為是離家出走。大象沒有固定生活區(qū)域，它們是動物里逐水草而居的游牧民族，短鼻家族此次北移，更多的恐怕是回家的味道。它們的北移，說明在云南，在中國，人與自然的關(guān)系正在得到改善，它們用行動見證著中國近年來生態(tài)保護(hù)取得的成績。我在采風(fēng)中，領(lǐng)略了云南優(yōu)美奇崛豐富的自然景觀，感受到了當(dāng)?shù)孛癖妼Υ笙蟮臒釔凵踔脸绨荨?/p>

科學(xué)家提供的數(shù)據(jù)也支撐我的結(jié)論：近年來，云南的野生大象已經(jīng)由1980年代的一百多頭發(fā)展到今天的三百多頭，棲息地也從曾經(jīng)的碎片化變得完整，特別是大象食堂和大象走廊的建設(shè)，為野象的生存發(fā)展提供了保障。

人和自然和諧相處，并非單純?nèi)说耐俗尅２稍L中，我也聽到很多人象沖突的故事，有些村民因家里遭受過大象的襲擊而對大象有所抱怨。我曾問過專家這樣一句話：大象數(shù)量最終達(dá)到多少才是故事的終點(diǎn)?

專家沒有正面回答。我也知道，目前這個問題可能還無法得出準(zhǔn)確答案，甚至永遠(yuǎn)也不會有。

近年來，隨著我國生態(tài)保護(hù)成效日漸顯著，一些一度瀕危野生動物重新出現(xiàn)在我們的生活圈里，其中不乏老虎、豹子、野豬等猛獸。后工業(yè)化時代人與自然如何和諧相處已擺在眼前。問題雖嚴(yán)峻而棘手，但我相信，只要我們與大自然相“象”而行，萬千生靈都會成為相互有益的朋友。隨著我們對自然的理解越發(fā)深入、科學(xué)，我們的應(yīng)對危機(jī)的方法和手段會充足而有效，這些問題自會迎刃而解。那時，任何動物，包括一些人，想靠著“出走”而成名的夢想將會破滅，我們的生活圈子里出現(xiàn)野生動物會因成為常態(tài)而失去新聞價值。

傣語里瀾滄江的含義是“百萬大象之江”。在云南，無論宗教還是世俗生活場景，大象的故事和形象隨處可見，在過去的漫長的歲月里，人象之間雖然偶有沖突，但始終相克相生，相互依存。

我小說中虛構(gòu)的故事發(fā)生地叫瀾掌箐，旨在暗示，這片土地過去是，未來依然是亞洲象的家，同時也是我們和眾多生物的家。說透了，這里是“咱的家”。

本書題為《擁抱大象》。也許有的讀者會質(zhì)疑，人類那么小，大象那么大，我們怎么擁抱大象呢?

我想說，如果我們連擁抱大象的胸懷都沒有，還奢談什么擁抱自然，擁抱地球，擁抱宇宙?

每個物種都是其它所有物種的生態(tài)底線。這便是萬物存在的生態(tài)意義。

從《第十四對肋骨》、《白鹿》到《鳴鶴》、《擁抱大象》，您筆下的草原動物主角越來越多，視野也從西北到了東北、西南，作品中流露出對動物和自然的強(qiáng)烈關(guān)懷，一系列作品下來，您對動物小說創(chuàng)作有了哪些更深的認(rèn)識?

答：從功用角度來講，文學(xué)創(chuàng)作是很嚴(yán)肅的事，因?yàn)樗婕叭说乃枷腱`魂，這是我們作為智慧生命的立身之本;從技術(shù)層面講，是個對創(chuàng)新要求很高的事，不像我平時從事的工作，可以利用成熟的技術(shù)批量復(fù)制、生產(chǎn)。這一系列作品寫下來，我越來越覺得，動物小說有別于普通的傳奇小說，更有別于傳統(tǒng)的自然文學(xué)，她應(yīng)該是建立在平等視角下對整個大地蒼生的書寫，給讀者以心靈的滋養(yǎng)和思想的啟迪。在寫這個系列的過程中，我越來越深刻地意識到，地球本身就是一個生命體。她像我們?nèi)梭w一樣，任何一個環(huán)節(jié)出錯，都可能引發(fā)全身性的病癥，嚴(yán)重時會威脅生命。我始終認(rèn)為，人類和萬物都只是大自然的眾多孩子的一個，或者說是地球的某個器官。器官本身沒有高低貴賤之分。任何事情都有代價，我們現(xiàn)在多數(shù)時候在談保護(hù)動物，而我想說，我們更多的需要保護(hù)自己，因?yàn)槲覀儗θ魏蝿e的動物的過分傷害，最終都會通過地球這個生命體傳導(dǎo)到我們身上。我不否認(rèn)個體之間的矛盾，但我認(rèn)為矛盾的目的是為了達(dá)成統(tǒng)一。比如，兇猛的野生動物肯定會對人構(gòu)成威脅，但人類和動物之間其實(shí)誰也離不開誰，比如，在本書里，我就寫了人和棕熊在相互傷害的同時，也最終需要相互幫助才能獲得拯救。

我還想結(jié)合本次對整個人類都造成巨大傷害的新冠疫情談?wù)勎业淖匀挥^。在我看來，任何一個生命體都是極其脆弱，包括貌似強(qiáng)大的人類。任何針對大自然的破壞，其代價都遠(yuǎn)大于獲得的利潤。實(shí)際上，大自然根本無需采取我在《冰崩》里說的那種極端措施，只要把溫度升高那么一點(diǎn)點(diǎn)，或者降低那么一點(diǎn)點(diǎn)，對人類，乃至整個地球生物都是毀滅性的。愛護(hù)自然，已刻不容緩。

您創(chuàng)作中的素材主要來自哪些方面?閱讀在您的生活中各扮演怎樣的角色?

答：我的創(chuàng)作素材主要來源于生活本身，圖書和圖書館更多是在技術(shù)層面為我提供了給養(yǎng)。當(dāng)然，作為一個寫作者，大量的閱讀是我吸取藝術(shù)養(yǎng)分，了解社會和自然的重要窗口。我的眾多業(yè)余時間不是在寫作，就是在閱讀。透露一個數(shù)據(jù)，我每年的閱讀量應(yīng)該都在1000萬字以上。

您認(rèn)為兒童文學(xué)作家應(yīng)該如何為小讀者提供優(yōu)質(zhì)的精神食糧，豐富其精神世界，增強(qiáng)其精神力量?對您而言，如何把自己在祁連山地區(qū)不經(jīng)意間的觸動傳達(dá)給小讀者，引導(dǎo)他們從中感受真善美?

答：我始終認(rèn)為，人的營養(yǎng)由兩部分構(gòu)成，一是普通的物質(zhì)營養(yǎng)，二是精神營養(yǎng)。兒童的心靈是純凈的，閱讀對孩子來說，就像長身體需要吃飯一樣，否則就會營養(yǎng)不良，而要是吃到了變質(zhì)或有害的食物，則會傷害到孩子的心靈。身體受傷看看醫(yī)生可能就能解決，心靈要是遭到污染，有時候會毀了一個人。毀滅一個人心靈，有時候?qū)φ麄€人類造成的傷害會遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于毀滅一個人的生命。因此我寫作時始終秉持兩個原則：純凈和深刻。我不贊同兒童文學(xué)就應(yīng)該是幼稚的，我以為，深刻性對任何年齡段的人來說都是其思考問題所必須要面對的原則。事實(shí)也證明了，只有那些深刻的作品，才會給孩子們帶來啟迪，形成積極影響，為他們提供力量。

前幾年，我會刻意地注意方便孩子閱讀，特別是需要運(yùn)用一些有關(guān)社會學(xué)或自然科學(xué)知識的時候，會增加一些科普性說明。近些年，我總結(jié)得到的小讀者的反饋發(fā)現(xiàn)，孩子們的審美能力、感悟能力、思考能力、接受能力并不像我們想象的那么差，有些地方甚至比一些大人還強(qiáng)，比如想象力、感受力，尤其是他們擁有比成年人敏銳的心靈感知能力。關(guān)于這一點(diǎn)，只要我們回首自己的童年就會得到印證。因此，我目前更多的是在用故事說話，并大膽地像成人文學(xué)那樣留白，將活生生的自然呈現(xiàn)給讀者，讓孩子們在閱讀中獲得自己的真善美的體驗(yàn)，提升獨(dú)立思考的能力。

作為當(dāng)代中國兒童文學(xué)作家的一員，您對于作品“走出去”是怎么考慮的?動物小說在“走出去”方面有沒有優(yōu)勢，您認(rèn)為最大的困難在哪里?

答：寫作是件很個性化的事，只有當(dāng)一個個富有自己鮮明藝術(shù)特征和思想特質(zhì)的作家走出去了，中國文學(xué)才真正實(shí)現(xiàn)了走出去。

我個人以為，中國作家走出去應(yīng)該具備這樣四個要素：一是要有鮮明的民族特色，只有那些飽含我們民族的生活、思想和文化特點(diǎn)的作品，才可能被世界接受，因此，中國作家要增強(qiáng)文化自信，更多地從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng);二是要生動深刻地反應(yīng)我們的現(xiàn)實(shí)生活。如今，盡管大家都在說全球化，但可能忽略了國外讀者對中國現(xiàn)實(shí)真相的了解還有很大不足，甚至存在很大程度的誤讀，但中國國際影響力的提高，使得國外讀者在這方面的需求應(yīng)該很強(qiáng)勁，這是中國文學(xué)走出去的優(yōu)勢。文學(xué)相對新聞作品來說，因?yàn)樨S富的藝術(shù)表現(xiàn)手法及更強(qiáng)的情感滲透能力，更易于被人接受，作家們應(yīng)當(dāng)抓住這一機(jī)遇。三是要有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。中古現(xiàn)代文學(xué)總體來說是舶來品，但經(jīng)過一個多世紀(jì)的發(fā)展，特別是改革開放以后，眾多的藝術(shù)風(fēng)格和新的思想潮流已經(jīng)融入到我們中國作家的血液之中，和中國傳統(tǒng)文學(xué)結(jié)合后，成為我們自己的東西。但目前看，部分作品的“翻譯腔”并未完全消失，我們還是要從傳統(tǒng)文學(xué)中尋找和西方藝術(shù)表現(xiàn)手法的契合點(diǎn)，形成中國作家獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，增強(qiáng)吸引力;第四就是對生活要有獨(dú)立的思考，這樣才有新的力量，別人才會有了解你的興趣，而不應(yīng)該屈服于市場，更不能一味地滿足讀者的口味，要敢于堅持個性。

我個人認(rèn)為，目前中國的動物小說還是有很強(qiáng)的優(yōu)勢的，因?yàn)榧幢銖娜蛭膶W(xué)史來看，真正的動物小說并不是很多，很多實(shí)際上是一種“寵物文學(xué)”或“幻想文學(xué)”。而中國當(dāng)下的動物小說作品還是比較豐富的。有寫實(shí)的，有傳奇的，有人與自然緊密結(jié)合的，也有從科普角度出發(fā)的。就我個人的視野評判，當(dāng)下中國的動物小說在題材、主題和藝術(shù)表現(xiàn)上的豐富性應(yīng)該是可以和其它國家的同類型作家平等對話的。我們走出去的困難主要可能還在如下幾點(diǎn)：一是漢語的對外翻譯問題。這一點(diǎn)對動物小說作家來說顯得尤其致命，因?yàn)閯游镄≌f往往具有更加鮮明的地域性、民族性，這毋庸置疑會增加翻譯的難度;二是國外部分讀者對中國作家的作品抱有一定偏見，真正靜下心來閱讀中國作家作品的讀者還比較少，外生推廣力量總體較弱，還需要探索培養(yǎng)讀者的新的渠道和方式;三是有關(guān)部門在作家的對外推廣上還需要在突出重點(diǎn)的同時，注重廣度，特別是在動物小說，或者自然文學(xué)方面，可以采取集體推出，選擇不同風(fēng)格和題材的作品組合譯介，從而達(dá)到個體突破并最終帶動整體突圍的目的。

最后，我想補(bǔ)充一句，中國文學(xué)走出去的目的是為了讓更多讀者了解中國，同樣也是為了給全球讀者提供向上的精神力量，實(shí)現(xiàn)作家自身的寫作目標(biāo)，呈現(xiàn)我們民族的良好精神風(fēng)貌，而不是滿足國外讀者的獵奇心里。因此，我強(qiáng)烈反對那些以出賣丑陋，甚至不惜制造“偽民俗”，濫造各種“假、丑、惡”的故事來博取眼球的行為。那其實(shí)不是走出去，而是自毀形象，國外的嚴(yán)肅讀者也會鄙視這樣的作品，因?yàn)檫@些作品無法達(dá)到“慰藉靈魂、啟迪心智、獲取知識、娛樂生活”的目的。

近年來你的科幻作品也很多，《終極恐龍》、《高原水怪》、《來自外太空的茉莉》都產(chǎn)生了較大影響，能談?wù)勀鷮苹梦膶W(xué)的個人見解嗎?

我的文學(xué)創(chuàng)作和我的工作密不可分。作為一個地質(zhì)工程師，有很多地質(zhì)現(xiàn)象需要用假設(shè)去解決。當(dāng)然，這種假設(shè)必須是建立在堅實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)之上的。這其實(shí)也是地質(zhì)學(xué)科的一個重要特征。比如大地構(gòu)造理論中的板塊理論，槽臺學(xué)說等，都帶有很強(qiáng)的假說性質(zhì)，同時又有大量的科學(xué)依據(jù)可以證實(shí)這些理論的實(shí)用性。

正是這一工作思維形成的習(xí)慣，我個人把科幻分為兩種。一是基于科學(xué)的幻想文學(xué)，二是通過幻想來解決科學(xué)問題的文學(xué)。前者科學(xué)只是其所依托的基礎(chǔ)，本質(zhì)更偏重幻想。這類科幻可能就是所謂的軟科幻。第二種則凸顯了作家試圖通過幻想來解決現(xiàn)實(shí)中科學(xué)難題的努力。

第二類，或所謂的“硬核”科幻。我又將其細(xì)分為兩個亞類。第一亞類是傳統(tǒng)的，面向未來的科幻。例如儒勒·凡爾納。此類科幻所要解決的問題是，未來會是什么樣子，作家總是希望自己對未來的假設(shè)是正確的，可以實(shí)現(xiàn)的，因此需要豐富而實(shí)用的科學(xué)知識。第二亞類則是面相過去，比如，地球是怎么形成的，宇宙是怎么形成的?實(shí)際上，目前地球上很多事物，包括我們?nèi)祟惐旧?，都存在很多很多沒有解決的過去的問題，比如，人是怎么進(jìn)化到今天這個樣子的?在我們的進(jìn)化史上又發(fā)生過哪些關(guān)鍵性的事件?

硬核科幻除了具備小說的基本特征外，其所包含的科學(xué)內(nèi)容也應(yīng)該具有前沿性和創(chuàng)新性，而不是普通的，人盡皆知的科普性質(zhì)的，而且必須是作者進(jìn)行了獨(dú)立的科學(xué)思考的結(jié)果，不能采用拿來主義。科幻小說除了要講故事，挖掘人性，關(guān)注內(nèi)心，還要培養(yǎng)讀者的科學(xué)興趣，引發(fā)讀者探索未知世界，激發(fā)其在科學(xué)研究上的激情，為他們提供一定的假設(shè)性的探索方向，最終落腳在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活上。

第二亞類的作品好像還比較少，我個人目前的努力方向偏重于此。第一個亞類我也有很多設(shè)想，未來會做這方面的嘗試。

兒童有兒童的閱讀習(xí)慣和思維方式，兒童也有兒童的知識界限和興趣方向。我個人以為，科幻文學(xué)首先是文學(xué)，其次才是科幻，包括所謂的硬核科幻，也必須是用文學(xué)的方式表現(xiàn)的科學(xué)幻想的故事。否則就是科學(xué)假說或科普著作，而不是科幻文學(xué)。第三，關(guān)于兒童文學(xué)。兒童文學(xué)這個概念本身就存在一定爭議，比如，那些適合孩子閱讀，并未引入兒童視角的作品，算兒童文學(xué)嗎?這一點(diǎn)，在科幻文學(xué)里會愈發(fā)復(fù)雜。例如，什么樣的科學(xué)知識適合給孩子普及?這很難有一個明確的界限。孩子能夠介入的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，科學(xué)研究、知識領(lǐng)域、科技創(chuàng)新是極其有限的，這是由于他們的知識儲備決定的，但他們的好奇心和求知欲卻是無限的。這種情況下，強(qiáng)行帶入兒童視角，不僅可能降低作品的科學(xué)性，還可能降低作品的文學(xué)性和思想性，致使這一嚴(yán)肅的文學(xué)門類陷入說教化、娛樂化。成人不能低估孩子的閱讀力、理解力和接受能力，特別是科幻文學(xué)，更要鼓勵開放的思維，釋放更大的思想自由度和科學(xué)想象空間。某些兒童文學(xué)理論為兒童文學(xué)這個藝術(shù)形式設(shè)置了太多禁忌。這些禁忌，沒有客觀對待兒童認(rèn)知的需求和能力，并試圖對社會現(xiàn)實(shí)狀況的某些方面做選擇性失明，甚至偽飾，這會束縛作家的創(chuàng)作熱情，削弱其創(chuàng)新能力，降低兒童文學(xué)的沖擊力。相對姚海軍老師含蓄的說法，我覺得在科幻中劃分出兒童科幻和成人科幻難度更大?？苹盟囆g(shù)有著與生俱來的兒童屬性，就像兒童的大腦和思維方式先天就具有超常規(guī)的幻想性，非理性性，無邏輯性等。打著兒童不宜的幌子，可能會違背老少咸宜的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在純凈中追求深刻，是一個作家應(yīng)當(dāng)堅守的原則之一。

《終極恐龍》、《高原水怪》和《來自外太空的茉莉》這些科幻，我本意是寫一部成長小說。一個少年，偶然接觸到某個學(xué)科，對此產(chǎn)生濃烈興趣，最終將其作為自己一生的事業(yè)，經(jīng)過艱苦卓絕的努力，最終取得成功，意在提倡一種健康的人生追求，雖然有些理想化，但我認(rèn)為理想化，其實(shí)是兒童讀物的重要特征之一，也是兒童的重要特征之一;小說里大量的奇遇，驚險場景，則意在增強(qiáng)作品的傳奇色彩，引發(fā)閱讀興趣。當(dāng)然，這本書還有另一層隱喻，進(jìn)化是不可逆的，新生力量的長成勢必會引發(fā)正常的新老更替，消亡其實(shí)是一種新生。這也是我為什么會讓那條神奇的大魚最終消失的原因，而近乎無厘頭式的開放式結(jié)尾，則想告訴孩子們，世界的奇妙遠(yuǎn)超我們的想象，盡情觀察、探索身邊的世界吧，放心大膽地追逐夢想，一切皆有可能。

最后，我強(qiáng)調(diào)一下我對硬核科幻目的的理解：硬核科幻應(yīng)該達(dá)到這樣一個目的：運(yùn)用一定的科學(xué)可考性或某種程度的可驗(yàn)證性，構(gòu)建具有傳奇色彩的故事，對某個事件、事物的過去或未來做出科學(xué)過程的假象，引起讀者的科學(xué)興趣，激發(fā)探索未知世界的勇氣，實(shí)現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)世界的敘寫。

請您給小讀者推薦5本您自己的作品。

《飛越喜馬拉雅》：大自然是那么神秘、豐富、壯闊、蓬勃，世界上有那么多美好的感情和事物值得我們留戀，我們之所以能擁有今天的幸福生活，最根本的原因是有著這樣一顆藍(lán)色的星球。

《來自外太空的茉莉》：現(xiàn)在的科幻如果不關(guān)注外星人似乎就少了些科學(xué)的味道。事實(shí)上，目前人類目光所及達(dá)的空間，地球是唯一一個適宜生命存活的星球，而且產(chǎn)于本星球的某種肉眼看不見的新冠病毒都已經(jīng)讓我們陷入混亂，來自外太空的最微小的生物，都可能讓我們毀滅。愛護(hù)地球，就是愛護(hù)我們自己。

《黑夜女王》：我想告訴天下的女孩子：依靠父母，可能成為公主，依靠丈夫，可能成為王后，若想成為女王，只有依靠自己。

《鳴鶴》：抗日戰(zhàn)爭為什么打了十幾年?中國歷史上為什么曾多次抗日或抗倭?中國為什么歷史上屢遭外辱卻依然成為四大文明古國中唯一一個一脈相傳至今存續(xù)的國家?新中國為什么會取得今天的成就?我試著用這本書讓孩子們自己提出這些問題，并主動去尋找答案。

《幼獅》：中國機(jī)會是一個永遠(yuǎn)的存在，因?yàn)橹腥A從來不是一個閉關(guān)鎖國的民族。

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