導(dǎo)語(yǔ)：臺(tái)前的高光表演與幕后的勤學(xué)苦練，《中國(guó)有川劇》盤活了整個(gè)川劇演員的創(chuàng)作熱情與表演活力，以實(shí)際行動(dòng)踐行著“川劇有傳承”這一使命，成為川劇行業(yè)一道特別的人文景觀。

“賞川劇藝術(shù)之美，品巴蜀文化之味。”近日，由中共四川省委宣傳部、四川省文化和旅游廳主辦，四川廣播電視臺(tái)承辦的川劇文化創(chuàng)演推廣節(jié)目《中國(guó)有川劇》迎來(lái)了“川劇巔峰會(huì)”，演員們帶來(lái)《桃花宮》《水牢摸印》《鐵籠山》三出終極大戲。在虛實(shí)結(jié)合、移形換景、實(shí)景穿越等技術(shù)手段的加持下，為廣大觀眾打造了一場(chǎng)巔峰級(jí)的川劇盛宴。

川劇，于巴蜀文化而言，是特色鮮明的文化符號(hào)，于中國(guó)戲劇而言，亦是一顆不可多得的璀璨明珠，而《中國(guó)有川劇》扮演起了連接川劇、演員與觀眾三者的樞紐角色。

在這一方舞臺(tái)上，演員們一面充分釋放個(gè)人的舞臺(tái)魅力，一面普及川劇文化、傳播川劇之美，向大眾傳達(dá)出川劇有新人、川劇有新作、川劇有傳承的積極信號(hào)，這亦說(shuō)明地方戲劇在綜藝化的舞臺(tái)也能大放異彩，綜藝舞臺(tái)亦能為地方戲劇的出圈賦能。

趣味輸出川劇常識(shí)，由表及里釋放川劇魅力

從展示基本功的初露鋒芒到拿手劇目比拼的嶄露頭角，從嘉賓助演比拼的好戲開(kāi)鑼，到名人齊聚的川劇巔峰匯，在這一系列不同階段的競(jìng)技間，《中國(guó)有川劇》不僅展現(xiàn)了演員們對(duì)于川劇藝術(shù)的赤誠(chéng)與熱愛(ài)，也凸顯了川劇的傳承精髓與開(kāi)拓創(chuàng)新，讓川劇得以盛大展示之余，相關(guān)的背景故事與專業(yè)知識(shí)也得到了普及。

在《中國(guó)有川劇》的舞臺(tái)上，演員們帶來(lái)了《石懷玉驚夢(mèng)》《逼侄赴科》《馬房放奎》等一系列代表性的川劇IP。

在表演之前，節(jié)目組都會(huì)詳細(xì)介紹戲曲的時(shí)代背景與主體內(nèi)容，不僅彰顯了故事源遠(yuǎn)流長(zhǎng)不失當(dāng)代教育價(jià)值的特性，還便于觀眾理解唱段的內(nèi)容，從而更好地欣賞川劇表演。

作為一門海納百川的藝術(shù)，川劇包含各種藝術(shù)門類。為此，《中國(guó)有川劇》還圍繞唱段以及臺(tái)前幕后的互動(dòng)內(nèi)容來(lái)引出相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行科普。

例如，在真人秀以及嘉賓點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)時(shí)，后期會(huì)以花字的方式解釋節(jié)目中所提及的打蕩子、高腔、煞火、硬人、探海、雙劍花、旋蠻、變臉等專業(yè)術(shù)語(yǔ)，讓觀眾在通俗易懂的文字解說(shuō)中感受川劇的文化底蘊(yùn)。

此外，《中國(guó)有川劇》還在節(jié)目中穿插了“川劇小課堂”這一環(huán)節(jié)，向觀眾趣味普及川劇知識(shí)，如以十字訣的方式科普褶子功、以沉浸式化妝的方式介紹川劇花旦上妝的流程，這樣將傳統(tǒng)與潮流融為一體的短片，更容易吸引觀眾的注意力，有助于讓觀眾看懂人物、招式、情節(jié)，為觀眾成為“川劇達(dá)人”提供了可能。

既有針對(duì)川劇IP的細(xì)致介紹，也有高品質(zhì)呈現(xiàn)的川劇表演，還有對(duì)川劇文化的趣味科普，《中國(guó)有川劇》通過(guò)多層次科普川劇文化、彰顯川劇文化底蘊(yùn)的同時(shí)，也一定程度上降低川劇的鑒賞門檻，讓觀眾能夠發(fā)自內(nèi)心地去感受川劇的美好，強(qiáng)化大眾之于川劇的文化認(rèn)同與文化自信。

聚焦演員個(gè)體與群像，彰顯川劇的匠心傳承

從個(gè)人展示到團(tuán)體合作，從班主點(diǎn)評(píng)到大咖助陣，《中國(guó)有川劇》以不同賽段的主題為媒，將川劇領(lǐng)域的各方人士匯聚在一起，可以說(shuō)是“生旦凈末丑，個(gè)個(gè)出彩，唱念做打跳，樣樣精通”的具象呈現(xiàn)，這正是川劇有傳承的真實(shí)寫照。

要說(shuō)川劇有傳承，這一點(diǎn)從節(jié)目的選手陣容便可見(jiàn)一斑。

縱觀整季節(jié)目，既有在川劇行業(yè)浸潤(rùn)數(shù)十年的資深演員積極示范，11歲開(kāi)始學(xué)習(xí)川劇的楊坤昊、從藝35年的青衣吳琴、從業(yè)22年的老生陸洪濤，他們都是數(shù)十年如一日熱愛(ài)川劇，在節(jié)目中初登臺(tái)便得到了滿堂喝彩；也有00后川劇新秀讓人眼前一亮，梨園世家出身的00后戲二代鄧方園、古今川劇都能駕馭的00后新潮小青年趙思雅、跟著奶奶看戲曲頻道長(zhǎng)大的00后雷文婷，他們心里早早埋下了熱愛(ài)川劇的種子，正是川劇新力量的典型代表。

面向如此多元化的陣容，《中國(guó)有川劇》不僅讓演員們的才華得到淋漓盡致的呈現(xiàn)，還走進(jìn)了他們的內(nèi)心世界，了解了他們與川劇之間不為人知的故事。

有人將川劇視作一生的摯愛(ài)：楊坤昊原本中途轉(zhuǎn)行去了建筑行業(yè)，最終在老師的力邀之下還是選擇回歸川劇的舞臺(tái)，在時(shí)間的沉淀中感受戲劇的魅力。有人將川劇視作生活的精神支撐：性格內(nèi)向的肖秋不僅在川劇中找到了靈魂的釋放口，還找到了相守一生的伴侶。有人致力于讓川劇人年輕化：熱愛(ài)時(shí)尚的黃凌暄上得了戲臺(tái)也登得了舞臺(tái)，能夠濃妝也可以淡抹，打破了大眾之于川劇人的刻板印象。這樣一個(gè)個(gè)鮮活的人物故事，讓川劇演員們的形象更為立體、更有溫度，極大拉近了觀眾與川劇之間的距離。

不止于演員個(gè)體的生動(dòng)描摹，《中國(guó)有川劇》還以組團(tuán)競(jìng)演之名集中勾勒演員群像。

在組團(tuán)競(jìng)技的環(huán)節(jié)里，《中國(guó)有川劇》以同題競(jìng)爭(zhēng)的方式激活演員們的創(chuàng)新思維與合作潛能，還通過(guò)真人秀的形式展示了演員們?cè)谀缓蟮恼鎸?shí)一面，著力于刻畫(huà)川劇演員群策群力、各有所長(zhǎng)、敢于突破的群像風(fēng)貌，而這正是一代代川劇演員團(tuán)結(jié)共創(chuàng)、攜手并進(jìn)的縮影。

正如主持人陳菁菁所說(shuō)：“我想這不是一次簡(jiǎn)單的川劇演出，更是26位川劇演員凝結(jié)而成的成長(zhǎng)故事，是他們辛勤歷練的集體榮譽(yù)，更是一次難忘的人生經(jīng)歷。”

既有個(gè)體魅力的鮮明顯現(xiàn)，也有團(tuán)體風(fēng)貌的集中呈現(xiàn)，《中國(guó)有川劇》讓大眾透過(guò)節(jié)目感知川劇魅力的同時(shí)，也能沉浸式地感受川劇幕后的創(chuàng)作氛圍，近距離地了解舞臺(tái)之后演員真實(shí)的一面，滿足大眾對(duì)于川劇演員的好奇之心。

就這樣，臺(tái)前的高光表演與幕后的勤學(xué)苦練，《中國(guó)有川劇》盤活了整個(gè)川劇演員的創(chuàng)作熱情與表演活力，以實(shí)際行動(dòng)踐行著“川劇有傳承”這一使命，成為川劇行業(yè)一道特別的人文景觀。

積極響應(yīng)“川劇振興”，《中國(guó)有川劇》讓川劇破圈、出川

回顧整季節(jié)目，從挖掘優(yōu)秀的表演人才到傳播川劇的特色文化，再到促進(jìn)川劇的繁榮發(fā)展，《中國(guó)有川劇》全面激活川劇的文化底蘊(yùn)，展示了川腔、川韻、川戲、川人的獨(dú)特魅力，立體化呈現(xiàn)了川劇行業(yè)的人文生態(tài)，這為川劇的出川、破圈提供了肥沃的文化土壤。

依托四川衛(wèi)視、四川觀察的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)和地域優(yōu)勢(shì)，《中國(guó)有川劇》精準(zhǔn)破解賦能于川劇傳承與傳播的方法論，即以川劇為圓心，以演員為半徑，一面挖掘川劇的文化深度，讓川劇的內(nèi)在底蘊(yùn)最大限度地展現(xiàn)在大眾面前，一面拓展川劇傳播的廣度，借勢(shì)的社會(huì)影響力，擴(kuò)大川劇的傳播半徑，讓更多的人了解川劇。

值得一提的是，川劇原本作為巴蜀文化的重要組成部分，某種程度而言，《中國(guó)有川劇》促進(jìn)川劇文化破圈傳播的同時(shí)，同步帶動(dòng)巴蜀文化符號(hào)的品牌升級(jí)，吸引更多的人關(guān)注、了解、愛(ài)上巴蜀文化，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)文旅產(chǎn)業(yè)的向好運(yùn)行，之于四川本土發(fā)展具有長(zhǎng)尾效應(yīng)。

在縱向深耕與橫向傳播間，《中國(guó)有川劇》消弭了大眾對(duì)于川劇的認(rèn)知壁壘，提升大眾對(duì)于川劇文化的認(rèn)知水平與文化認(rèn)同感，成為了當(dāng)下大眾走近川劇、了解川劇、愛(ài)上川劇的新入口，有望成為加速川劇文化大眾化、青春態(tài)的催化劑。

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